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什么叫偷鸡不成蚀把米？
古天乐的新作《私家侦探》就是最好的例子。
《私家侦探》，原名《尾随》，早在23年就杀青了，当时的悬疑与“女拳”都非常地火热。
所以这部戏主打“桃色悬疑”，内容导向聚焦于“夫妻感情”。
当然，所谓“聚焦家庭夫妻情感”只是说辞，更直白的说法就是：这是一部不折不扣的女权导向的作品。
若是23年成功上映的话，没准可以爆杀相同题材的《消失的她》，可惜……这部戏25年才上映。
从25年的520档期崩盘，就不难看出：当下的市场，迎合“女拳”？就是在作死。
可箭在弦上不得不发。
《尾随》华丽丽的更名为《私家侦探》上映了。
这部戏，开篇就是让人三观炸裂的：古天乐饰演的私家侦探欧阳伟业平时接点儿跟踪啊、调查啊之类的日常琐事一样的“侦探案件”。
在一场“侦探”过程中，欧阳伟业发现自己的妻子，与一个陌生的男人手挽着手出入酒店，欧阳愤怒地质问妻子，可得到的回答居然是不痛不痒的“当老公不只是给家用啊”。
这个回答太经典了！
不得不说，但凡《私家侦探》23年成功上映，女主关咏心（周秀娜饰演）的这句台词都能得到“小仙女”的共鸣：只给家用，没有情绪价值提供的婚姻，与丧偶有什么区别？
可偏偏《私家侦探》25年才上映，还是25年中旬才上映，那就只能扑街扑到姥姥家了，毕竟……“冬萍笑夫”，已经将“税”收到70年后了。
有趣的是：《私家侦探》整部电影，都在诠释“找老公不等于给家用”这个主题。
所谓的“桃色悬疑”，就是指：整部戏的女性， 无论是受害者还是“预受害者”，都在出轨，男的全员绿帽。
而且男的绿帽后还不是选择离婚，而是选择发疯、用暴力解决问题。
看得出来，监制郑保瑞很想将《九龙城寨》成功的“暴力美学”融入到这部悬疑片中去，配合这部戏主流的“桃色+悬疑”，这部戏就是一部不折不扣地拥有“杜琪峰男人魅力”主题的作品了。
可不只是双导演导致了“内核冲突”，还是片方希望迎合女性市场，所以疯狂的弱化男人的感情与理性，尽可能地迎合女人的审美，强调“夫妻感情应该是除了给钱，还要提供情绪价值”。
这就很割裂了。
再加上“冬萍笑夫”与“订婚后XX”等问题的出现，导致了大陆的“性别对立”版本迭代的速度超级的快。
很显然，制作方完全没有跟上节奏，从而导致了《私家侦探》对于男性观众而言：处处都是雷点，全是近一年来已经暴雷的“对立点”。
然而，最好笑的是：《私家侦探》已经竭尽全力地在“迎合女拳”了。
结果却吃力不讨好。
为什么呢？
很简单，剧情的推动主要靠“出轨”这个元素，为了放大这个“特色”，去论证“情债命偿”的主题，剧情融入大量的“情戏”。
大抵所谓的“桃色悬疑”，就是这些“情戏”的存在。
片方想要迎合的女性，纷纷吐槽这些“情场面”，直言这些画面弱化了女性被暴力裹挟、剥削了女性的苦难……
是不是很讽刺？
整部片子都在“打女拳”，迎合“既要又要”的心理，却只因推动剧情的必要场面，就直接被谩骂，口碑坍塌，评分仅为4.9分。
除了口碑，这部戏的票房也很拉胯。
有句话说得很好：战报可以说谎，战线不会。
就像520的“舔狗经济”消失一样，影院这个“情侣主力军”，也在近几年打拳后，导致了市场的低迷，似乎无论是内地导演还是香港导演都没有意识到一件事：看电影的是女性多，可花钱的主力军是男人。
《私家侦探》首映票房不足2000万，单日票房也仅千万，相关平台预测：这部戏后续的票房很难突破8000万。
争议、立场、呼声什么的，都是虚假的，花钱才是真的。
《私家侦探》扑街，再度论证了：打女拳，没啥用。
何况……咱们虽然起步慢，但发展快呀，版本更新速度遥遥领先，《私家侦探》仅仅是晚上映一年左右，就导致了“全是爽点”变成了雷点不断。
悲伤哟，还是好好打磨作品，讲好故事更有市场，别去吃两性经济了，版本太快，一旦更不是就血本无归啊。
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